UN BUEN DÍA LO TIENE CUALQUIERA

No es de extrañar que, Santiago Lorenzo, tras esta comedia prefiera “dirigir” novelas, según se desprende de declaraciones suyas. Sólo le faltó añadir, como aquél ateo, en su mensaje pesimista: con Cimadevilla (productor) hemos topado. Seguramente, la cinta nace con la voluntad de reírse de los problemas, y así se nos presentan: la bancarrota, el robo que suponen las hipotecas, las dificultades de hallar una vivienda digna, el paro, estudiar unas oposiciones como única expectativa laboral, la soledad de nuestros mayores, las personas buenas, las malas, las manipuladoras, etc. Al final, cosa de quince minutos más tarde, tiene las fuerzas de un cuerpo vampirizado. Lo que resulta paradójico, pues, desde el punto de vista técnico, esta es la única película de Santiago Lorenzo sin taras. Nada que ver con aquellas: “Bru”, “manualidades” o “mamá es boba”, que adolecían en luces, montaje o audio, ni con su espíritu. Sólo se reconoce al director en el detalle de un cuadro que hace esquina, el cual representa un florero.

(2007)

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EL CALENTITO

Ambientada en la España de 1981, en pleno escenario de la movida madrileña, concretamente en un garito llamado “El calentito”. Regentado por un travesti, cuyo hijo se avergüenza de él, y que tiene que hacer frente a la presión social de un vecindario que no acepta su ambigüedad sexual. Vemos cómo tiene que prostituirse, accediendo al chantaje de la policía, para poder mantener abierto su negocio y único medio de vida. Dicho personaje protagoniza uno de los momentos más dramáticos del filme, ante el temor de que se consolide el golpe de estado perpetrado por Tejero el 23 F, relegando a un segundo término a la verdadera protagonista de esta cinta. Chus Gutiérrez desaprovecha así una potente trama en beneficio de otra más débil y principal, que narra la pérdida del virgo de una chica, aterrizada por casualidad en un grupo punk, y su emancipación ¿Por qué ha escogido tan mal la directora los derroteros de esta historia? Tenía todos los ingredientes para hacer algo medianamente interesante y se ha quedado como una corcha flotando en la superficie ¿Debió esta directora predicar con el ejemplo, y hacer lo que sus personajes?, ¿no renunciar a su estilo de vida y a sus soeces canciones, en aras de una mayor proyección comercial?

(2005)

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DÍAS DE FÚTBOL

Un grupo de pusilánimes amigos, incapaces de encontrar una forma mejor de salir de sus frustraciones, se apuntan al torneo de fútbol del barrio, igual que cuando eran chavales. Algo patético. Su director y también guionista, David Serrano, emboza de manera inteligente esta comedia, dando un mensaje aparentemente positivo, que tiene que ver con la visión de la amistad masculina como algo inmutable, capaz de soportar cualquier prueba. Tipos convencidos de saber qué es lo mejor para cada uno de sus amigos, pero que no ven sus propias desgracias. La película, sin embargo, tiene problemas de ritmo y se pierde el interés al empezar.

 (2003)

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EL OTRO LADO DE LA CAMA

Comedia con numeritos musicales sin más pretensiones que divertir, igual que una fiesta de intercambio de parejas. Aunque de esto último puede uno arrepentirse si expía la melopea. En el caso de la película, se arrepiente uno de no haber entrado al cine borracho. Resumo: dos parejas de amigos, donde la novia de uno lo abandona por su mejor amigo, sin que éste lo sepa; y el mejor amigo, que tima a la amante, y a su compañera sentimental, es a su vez engañado por ella que se la pega con el primer cornudo, completando así el círculo de infidelidades nada original. El esquema se reproduce en la subtrama: más amigos y más astas. Canciones de Kiko Veneno, de Tequila, de Coque Malla o de Los Rodríguez, salpicadas aquí y allá, con sus correspondientes gorgoritos y pinitos de los actores con más tirón en la taquilla. Relaciones basadas en la mentira constante, la falta de límites y de respeto mutuo. Demostrando, una vez más, que al macho español le gusta reírse del orgullo herido de otro macho español. En cuanto al conflicto, se resuelve finalmente destapando sus respectivas infidelidades. Después de aliviar sus rabias en un violento partido de tenis, se hace una fiesta y todo queda en familia. Es lo que tiene la comedia española, todas parecen cortadas por el mismo patrón, y todo, al final, vuelve a ser como al principio. Los productores no tienen más que desempolvar guiones y aliñarlos con canciones populares de los ochenta. Al parecer, es el público de treinta y pico el que tiene dinero para ir al cine. Las nuevas generaciones se quedan en casa, consolándose con la play.

(2002)

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