LA MITAD DE ÓSCAR

La mitad de Óscar es su hermana. Hasta aquí puedo leer. Me gustan las películas que economizan en el uso del lenguaje, pero que no ocultan información al espectador, no es éste el caso. Me pregunto si Martín Cuenca vería aquella Delta, de Mundruzco... Paralelismos evidentes: una historia triste, una familia que no encaja con lo que le rodea, un tabú y largos planos en silencio. La del húngaro con el Delta del Danubio de fondo, y la española con las salinas y playas de Almería. El único personaje verosímil, en ésta de Martín Cuenca, es el de un cubano haciendo de almeriense. Le falta brillo hasta en el diseño de sonido. La película no tiene música, ni la necesita, pero sus ambientes sonoros son monótonamente graves. La secuencia más destacable es la del descenso a la playa, en la que María pierde a sus acompañantes, Óscar y Jean. La enjundia del filme estaría descrita con el paisaje, el viento y ese personaje. Contando, en suma, la necesidad de libertad de la protagonista y el miedo que la atenaza. Me recuerda, algo, a aquella otra de La Dama de Shangai, en la que en lugar de bajar, suben por el acantilado, hasta que los buitres sobrevuelan sus cabezas. Gran referente. En definitiva, Martín Cuenca le da coba a una película sin ninguna progresión. Sobran diálogos de personajes pintorescos, golpes de efecto y beso final. Pero ya basta de spoilers.

 (2010)

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MALAS TEMPORADAS

Película de tramas múltiples, al estilo de Robert Altman, pero sin tanto acierto. Manuel Martín Cuenca nos presenta a unos personajes en crisis, que pierden carácter, poco verosímiles, sus reacciones no se adecuan a sus condiciones, todos tienen una vida anterior, pero no son coherentes con ésta. Al espectador le da lo mismo que el cubano hubiera estado enrollado con la educadora social, cuando los dos personajes están juntos no hay la menor complicidad. Esta misma educadora social es lo más ingenuo que se pueda echar uno a la cara en su trabajo en una ONG. A una persona así, se le supone un bagaje mínimo, ¿cómo está tan descolocada con un hijo adolescente que no quiere salir de su cuarto? A este mismo adolescente le meten una joven y guapa canguro en casa y no tiene el más mínimo trato con ella. Las incongruencias humanas son ilimitadas, pero en el cine el director juega con sus propias reglas, si tenía pensado saltárselas, ¿por qué no creó otras reglas? Como anuncia su título, “Malas temporadas”, cuenta las miserias de un grupo humano que atraviesa una mala racha y, que, interiormente, están anclados en el pasado. Sólo cuando buscan y aceptan ayuda son capaces de seguir adelante. Idóneo el uso de la cámara al hombro en la calle y en aquellos espacios que no pertenecen a los protagonistas, subrayando así el conflicto externo, y la cámara fija en interiores, o con movimientos muy suaves, para lo contrario.

 (2005)

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LA FLAQUEZA DEL BOLCHEVIQUE

Adaptación al cine de la novela homónima de Lorenzo Silva, quien, además, cooperó con el guión. Cuenta cómo la vida de un hombre desencantado y aburrido toma un nuevo rumbo tras un accidente de circulación. Lo que comienza siendo una venganza se convierte en la obsesión de un hombre maduro por una adolescente. Manuel Martín Cuenca describe con acierto el progreso de este estupro a una menor, transformado en una especie de juego de desconfianzas entre los personajes, que acaba convenciendo al espectador de la honestidad de los sentimientos que se reflejan en la pantalla. Aquello resulta un amor imposible, y la fatalidad actuará de modo terrible. Este romance se ve reforzado por la interpretación magnética de la joven actriz María Valverde, que seduce, literalmente, a la cámara y obnubila al director, quién pierde de vista la trama principal. Para pasar un buen rato.

(2003)

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